Pour chaque critère, la carte indique ce qu'il faut privilégier : une valeur plus haute ou plus basse, une fonction ou un choix selon l'usage.
Type de capsule (dynamique ou à condensateur)
DÉPEND DE L'USAGE
Une capsule dynamique capte moins de détails fins mais rejette mieux les bruits ambiants et tolère un volume vocal élevé sans saturer ; une capsule à condensateur capte davantage de nuances et de hautes fréquences, au prix d'une sensibilité plus grande au bruit de fond et à l'écho de la pièce. Pour un enregistrement dans une pièce non traitée acoustiquement, un micro dynamique pardonne davantage les défauts de la salle ; un condensateur valorise surtout un espace déjà calme et peu réverbérant.
Directivité (polaire)
DÉPEND DE L'USAGE
Désigne la zone autour du micro où il capte le son avec le plus de sensibilité. La directivité cardioïde, la plus répandue pour le podcast, capte principalement ce qui se trouve en face du micro et atténue les côtés et l'arrière, ce qui limite l'écho de la pièce et le bruit d'un second intervenant trop proche. Une directivité omnidirectionnelle capte tout autour à égalité, utile pour une table ronde autour d'un micro unique, mais capte aussi davantage le bruit ambiant. Piège : un micro à directivités commutables ne change réellement de comportement que si le mode choisi correspond à la disposition réelle des intervenants.
Connecteur (USB ou XLR)
DÉPEND DE L'USAGE
Le micro USB intègre son propre convertisseur analogique-numérique et se branche directement sur l'ordinateur, sans matériel supplémentaire. Le micro XLR transmet un signal analogique brut, qui nécessite une interface audio ou une table de mixage pour être numérisé — un investissement et une étape supplémentaires, mais une évolutivité plus grande (changer de préampli, ajouter des voies, migrer vers un enregistreur professionnel). Certains modèles hybrides proposent les deux connecteurs sur le même micro.
Alimentation (USB ou phantom 48V)
DÉPEND DE L'USAGE
Un micro USB se contente de l'alimentation fournie par le port de l'ordinateur. Un micro XLR à condensateur a presque toujours besoin d'une alimentation fantôme de 48V, fournie par l'interface audio ou la table de mixage à laquelle il est relié — sans elle, le micro ne produit aucun son ou un son très faible. Un micro XLR dynamique s'en passe le plus souvent.
Réponse en fréquence
DÉPEND DE L'USAGE
Indique la plage de fréquences, en hertz, que le micro restitue avec fidélité. [À VÉRIFIER] Les micros dédiés à la voix affichent le plus souvent une plage de l'ordre de 50 Hz à 15-20 kHz, accordée pour mettre en valeur les fréquences de la voix humaine plutôt que pour couvrir l'intégralité du spectre audible — une plage plus large n'est donc pas automatiquement un gage de meilleure captation vocale, contrairement à un usage en captation musicale.
Niveau de pression acoustique maximal (SPL max)
Exprimé en décibels (dB SPL), il indique le volume sonore maximal que le micro peut capter avant de saturer et de déformer le son. Un SPL max élevé laisse de la marge pour une voix qui monte en intensité ou un rire sonore, sans qu'il soit nécessaire de reculer le micro ou de baisser le gain en cours d'enregistrement.
Exprimé en décibels, il mesure l'écart entre le niveau du signal utile (la voix) et le bruit électronique propre au micro. Plus ce rapport est élevé, moins le bruit de fond résiduel s'entend dans les silences ou les passages à faible volume, un point sensible en podcast où les silences entre deux phrases sont fréquents.
Monitoring casque intégré (micro USB)
DÉPEND DE L'USAGE
Certains micros USB intègrent une sortie casque qui permet de s'écouter en direct sans décalage perceptible, utile pour surveiller sa propre voix pendant l'enregistrement sans dépendre du retour audio de l'ordinateur, parfois décalé de quelques dizaines de millisecondes. Sans objet sur un micro XLR, où le monitoring dépend de l'interface ou de la table de mixage à laquelle il est relié.
Suspension anti-choc et filtre anti-pop
DÉPEND DE L'USAGE
La suspension anti-choc isole la capsule des vibrations transmises par le bureau ou le pied ; le filtre anti-pop réduit les bruits d'air provoqués par les consonnes « p » et « b » prononcées de près. Certains micros intègrent un filtre anti-pop interne à la capsule, d'autres nécessitent un filtre externe séparé à ajouter devant le micro. Piège : un filtre anti-pop externe se choisit indépendamment du micro, mais devient quasi indispensable en captation rapprochée, quel que soit le modèle.
Bouton de coupure (mute) physique
DÉPEND DE L'USAGE
Un bouton physique sur le corps du micro coupe la captation sans toucher au logiciel, pratique pour une toux ou une interruption brève en cours d'enregistrement ou de direct. Son absence n'empêche pas d'enregistrer, mais oblige à couper au logiciel ou à accepter le bruit dans la prise, à retirer ensuite au montage.
Poids et compatibilité avec un bras de micro
DÉPEND DE L'USAGE
Un micro plus léger se fixe plus facilement sur un bras articulé sans faire basculer le support ; un micro plus lourd demande un bras et un pied dimensionnés en conséquence. Point à vérifier avant l'achat d'un bras de micro séparé : la charge maximale annoncée par le bras doit dépasser le poids réel du micro, raccord compris.
